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小提琴音柱为小提琴的心脏是非常重要的一个部件，安装小提琴音柱也是一个技术活 。下面就让我来告诉你安装小提琴音柱方法，欢迎大家阅读!
安装小提琴音柱方法
1.先按音柱的直径把直木纹的云杉加工成圆棒 ，截面处应可见到木纹 ，以1毫米1条的间隔整齐地排列，木纹的密度也可因提琴而异 。圆木的侧面木纹也应是条条笔直整齐排列 ，这对音响效果的影响是举足轻重的。手工小提琴与机械小提琴的区别就在这些微小细节上能体现出来 ，往往机械小提琴的音柱木材可能是用云杉木材，但1毫米的间距一般是做不到的。
2.用专用的音柱长度测量器 ，通过音孔在琴体内测量音柱应有的长度 。或者用外径卡尺测量音柱处提琴体的高度 ，然后减去面板和背板的厚度得出音柱的大致长度 。可略微加长一些，因为音柱两端要与琴板的弧度匹配。先把音柱两端修削成略带弧度的斜面 ，修削时要让音柱的木纹与面板的木纹相互垂直 ，然后放入琴体内测试长度和两端的弧度是否合适 。
3.使用安装音柱用的音柱钩子，在音柱的侧面下1/3处刺入 ，使音柱牢靠地固定在钩子的尖端 。从音孔体开口或下珠孔处把音柱送入琴体内 ，从音孔处观察音柱，把它初步放到应在的位置处。不要把钩子去掉，从音孔和尾柱孔(也就是提琴尾端勾住弦板的圆孔)观察音柱 ，并用音柱安放器调节它的位置 ，如果长度和两端的形状不合适，就把它取出进行修改 ，可能要修改好几次 。两端的斜面必须与弧度很好地匹配 ，边缘不要有破裂的毛刺，最后用细锉修整 。
4.开始时把音柱放在高音侧琴马脚之后靠近码脚的中心线处位置 ，音柱的前缘离琴马的背面约是音柱直径的一半。初步定位后先沿着提琴的纵向前后移动音柱 ，要轮流一点点地移动，用音柱安放器勾动音柱的上下两端 。因为纵向移动时琴板的弧度变化较小 ，所以音柱的松紧度不会有太大的变化 ，容易调整好音柱的纵向位置 。这样的移动能改变琴的音色，特别是高音弦的音色。音柱越移近琴马 ，琴声越强、越明亮 ，但太近时声音会变得高而尖，音质变坏，此时向后移动使它离开些琴马 ，琴声会变得丰润 、柔软 。通常高弧度的琴 ，让音柱离琴马的后面远些，小提琴的音色会更好些 。面板薄可放近些 ，面板厚则放远些。经常从音孔和尾柱孔处观察音柱 ，音柱任何时候都应该是直立在琴体内。
5.再把音柱横向移动，使它靠近低音梁或靠近高音侧音孔 。由于中腰处弧度的横向弧度变化大 ，故音柱的紧固度随位置的变动而改变 ，产生的效果更为复杂 。音柱向音梁方向移动，有利于低音域自由振动 ，4弦会变得既高又强 ，但同时减弱了1弦的音量，因此移动音柱可均匀各弦的音响效果。音柱若安装得太紧 ，小提琴声会短促而生硬 ，低音域发闷 。琴板的弧度两侧低于中间，故把音柱向音孔方向移动时，常需要把音柱削短 ，音柱才不至于太紧 。音柱向音孔方向移动会增强高音域 ，但对低音域也有好处。因为面板有更大的面积，受到琴马通过音柱传来的振动 。侧面的最后位置与低音梁基本上一样 ，音柱外缘离琴马脚外缘的距离与低音梁相似 。如果太靠近音孔 ，1弦的音色就会变得尖锐刺耳，4弦会变得沉闷。一旦找到最佳的位置和松紧度 ，而且从音孔和尾柱孔观察到的音柱垂直度也合乎要求 ，就不要再移动音柱 。
6.安装音柱的过程中，人们总是想知道音柱究竟离琴马有多远 。有个简单而又实用的方法测量码的具体位置和距离。取一张长方形的硬卡片纸 ，沿长的方向在纸中间用剪刀剪一条笔直的长缝 。测量音柱在码之后的距离时 ，把豁缝上侧的纸片插入音孔内，并使它的下沿碰到音柱 。这时处在面板之上豁缝下侧的纸片 ，它的上沿离琴马的距离 ，就是音柱离开琴马的距离，可用直尺量出具体尺寸。测量音柱外缘离马脚外缘的距离时，把下侧的纸片插人音孔内 ，使它的顶端抵住音柱。让上侧纸片的下沿碰到码脚的正面 ，纸片尖角离码脚外缘的距离，就是音柱外缘离码脚外缘的距离 。
7.因季节和干湿度的变化会影响到音柱的松紧度 ，故随季节和干湿度的变化要作适当的调整 。调整时首先要放松弦 ，否则会损坏面板。而且只可略微把音柱的底端移动一点点，想作大的变动就必须重新匹配音柱 。而且要注意从音孔处观察音柱的垂直度 ，因为是从琴的侧面看 ，所以前后方向的垂直度会是正确的 。但由于弧度会使音柱的底端看起来更靠近侧板，故观察左右方向的垂直度 ，必须从尾柱孔观察才不会产生这样的错觉。
8.调整音柱是调音的重要手段之一 ，协同其他调音手段可使各条琴弦的声音平稳，不会在某个频率时声音特强 。四条琴弦振动的力度均衡 、发声灵敏 ，不用重压琴弓就能发出洪亮而又清晰的声音 。用手指拨动任一条弦 ，琴声可连绵不断历时悠长。演奏高把位时琴声也要同样清晰明亮，低音弦不应发闷或缺少共鸣，高音弦不应发涩刺耳或发不出声 。琴声优美均匀的琴 ，虽然新琴时不够响亮 ，只要坚持不懈地演奏，以后琴声会既响亮又优美的 。
小提琴使用什么样的琴弦羊肠弦：
在中世纪 ，弦是取自于阳或其他动物的肠子 ，沿着纵线切开，拉长并捻成长线 ，在经过晒干等处理 ，因为容易断，所以现在的羊肠弦会再融合细长纤维。则有些低音弦外头再以金属线缠绕在羊肠弦外层 。
羊肠弦特性：
音色纤细而柔和 ，适合演奏十六、十七世纪的曲子 。
羊肠弦安装后 ，要一周之后甚至在长一点的时间，音准才能比较稳定。
羊肠弦对于气候 ，特别是湿度很敏感。潮湿会使弦膨胀拉长 ，而让音准变低;相反的，干燥会使弦容易收缩拉紧，而让音准提高 。
羊肠弦本身很柔软易弯曲 ，所以有严重的震动阻尼性 ，所以只要弓速一慢下来，弦的震动及张力就会立即减弱 ，相对的就会让音色变的小声许多 。
钢丝弦：
19世纪时就有运用钢丝在小提琴的E弦上 ，因为单线实心的钢丝，过于僵硬而缺乏泛音 ，所以当时的技术并不适合运用在A、D 、G弦上。直到20世纪中叶 ，多线钢丝心的弦发展出来，才流行于A 、D、G弦上 。这种钢丝弦的轴心多是多线钢丝集成一束 ，外绕金属线如铜 、银 、钛、钨等金属线 。
钢丝弦的特性是坚固耐用 ，不受气候引响，且比羊肠弦硬 ，有改善震动阻尼及泛音不足的缺点 ，但音量粗而有力。现今大多用于大提琴及低音大提琴 。在小提琴上，则是多用于爵士乐，或背景音乐等音色要求不高 ，但音量大的地方 。
尼龙弦(合成纤维弦)：
合成纤维弦是由多线的合成纤维丝组成的轴心 ，如尼龙丝等，外缠绕金属线 ，具备适当的钢性及柔软性 ，音响反应佳，音量强劲有力 ，泛音充足 ，且长久耐用，又不受气候影响 ，具有羊肠弦及钢丝弦的优点。
那我们会问小提琴使用什么样的琴弦最好?这没有一定的答案 ，因为有太多理由影响我们使用弦的选择，如果要拉巴洛克提琴 ，就会选择羊肠弦作为搭配 ，而如要在大型的音乐厅演奏圣桑小提琴协奏曲，就会挑声音大声且圆润的尼龙弦 。
快速鉴别一把小提琴说起来先从发音入手 。好的小提琴，大家希望它的音量音色要好。音量判别起来比较简单 ，至于音色 ，用我的方法来说(不采用那些用谱线解读的方法，它在我国还不普及) ，一把琴的音色大致可以用两大类发音特性来决定 。第一是它有一种和谐的共鸣声 ，打个比方就象管风琴那样的共鸣，这使它发音洪亮 、高贵 、醇厚;第二是有一种结实而有力度的颗粒感 ，打个比方 ，就象双簧管发高音时，或者是优秀的意大利男高音发声时的那种结实感觉 。这使它发音明亮、华丽 、激越。这两种感觉要同时存在 ，比较均衡 ，那样这把小提琴就有了很好的音色。再进一步说，大家一般认为：斯特拉德琴在同时含有两类音色的同时 ，它是略微向第一种音色靠过一点 ，所以给人以高贵的谐和感觉，有人说它音色象丝绒一样;而一般认为瓜内里琴就向第二种音色靠过一点，给人以明亮的光泽感和颗粒感 ，更具有穿透力 。这两种音色在同一把琴里是要求同时均衡地存在 ，不可走向任一极端 。假如琴的音色大多是第一种特征，那么这把琴就感觉音色非常?空? ，即使很响 ，其音传不远。反之，其音色大多是第二种特征 ，那么这把琴就感觉音色过分?硬?发出象?划玻璃?那样的音色来 。
这儿人人都知道 ，小提琴的音色是会变的 。这种变化，在不作任何修理改造的情况下 ，对于品质正常的琴来说 ，它是一种慢慢从具有第二种音色向多具有第一种音色来过渡。所以我以往一直说，买新琴 ，一定要挑发音偏?紧?一点的 ，以后时间推移，就会逐步变得陈化 、谐和同时还能保持穿透力 。从制作工艺来说，不管制作者掌握了什么奥妙 ，只要用新料制琴 ，那么其琴板一定要比制作者心目中的理想状态作得厚一点 。那样，日后才可以保持其优美的音质。
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